Catégorie : Structures de romans et d’histoires

Livre de Jack London.

Événement déclencheur :

Après avoir tué et dévoré une équipe de chiens et leurs mushers, la louve Kiche choisit One-Eye comme compagnon et s’enfuit avec lui.

Tout dans la structure de ce livre est parfait, à l’exception peut-être du premier acte, qui sert en quelque sorte de prologue avant que nous ne rencontrions le personnage principal, Croc-Blanc. Cependant, même dans cette approche non conventionnelle, London a parfaitement synchronisé ses principaux tournants à 12 % et 25 % du livre.

Premier point culminant :

Et enfin, Croc-Blanc est né ! Son entrée dans l’histoire est littéralement une entrée dans le « monde de l’aventure » et certainement le tournant le plus important de l’histoire jusqu’à ce moment. Pourtant, dans tout autre type d’histoire, cela serait beaucoup trop tard pour introduire le protagoniste.

Premier pivot dramatique :

longtemps après la mort de One-Eye et des autres chiots lors de la famine, Croc-Blanc et Kiche sont découverts par les anciens propriétaires indiens de Kiche et ramenés dans leur campement. La relation de Croc-Blanc avec les hommes et son conflit intérieur entre la domesticité et « la vie sauvage » constituent l’ensemble du conflit de cette histoire. À ce titre, Grey Beaver, le maître souvent cruel, offre certainement un « tournant » à la vie auparavant sans entraves de Croc-Blanc dans la nature. Cependant, dans une histoire avec un meilleur rythme dans son premier acte, cela aurait probablement mieux été placé comme l’événement déclencheur ou même le premier point de l’intrigue, car c’est là que Croc-Blanc quitte pour la première fois son monde normal.

Point médian :

après que sa mère a été vendue à un Indien dans un autre camp, Croc-Blanc a l’occasion de s’échapper de Grey Beaver et de retourner dans la nature. Une fois là-bas, dans un moment de vérité merveilleusement orchestré, il est confronté à un profond conflit intérieur – deux besoins qui s’affrontent en lui – et il décide finalement et irrévocablement de retourner de son plein gré auprès de son maître. À partir de ce moment, rien n’est plus pareil dans sa vie. Il a choisi une voie, et celle-ci influencera tout ce qui lui arrivera dans la seconde moitié de l’histoire.

Deuxième point culminant :

Grey Beaver, alcoolique désespéré, vend Croc-Blanc au brutal mineur Beauty Smith, qui convoite les redoutables talents de combattant de Croc-Blanc. Il soumet Croc-Blanc à de nombreux coups et l’utilise pour gagner des paris dans des combats de chiens. Le fait que Beauty soit propriétaire de Croc-Blanc est un merveilleux rebondissement, car c’est certainement la pire chose qui soit arrivée à Croc-Blanc dans sa relation avec les hommes jusqu’à présent, et cela annonce et prépare le moment difficile du troisième rebondissement.

Troisième tournant :

après de nombreuses victoires, Croc-Blanc rencontre enfin un adversaire qu’il ne peut vaincre : un petit bouledogue implacable qui manque de le tuer. Il n’est sauvé que par la clémence d’un mineur de la classe supérieure qui intercède en sa faveur et l’achète de force à Beauty.

On ne penserait pas qu’un chien soit nécessairement capable de remplir les conditions de mort/résurrection du troisième tournant et de l’ascension qui s’ensuit dans le troisième acte. Mais Croc-Blanc y parvient magnifiquement. Presque mort physiquement et spirituellement, il trouve un salut et une restauration symboliques dans sa relation avec son nouveau maître, Weedon Scott.

Climax :

contre son bon sens, Scott emmène Croc-Blanc, désormais dévoué, chez lui en Californie, où Croc-Blanc doit achever sa transformation en animal domestique vivant dans la riche propriété de la famille Scott.

Moment culminant :

après avoir été battu et blessé par balle en protégeant la famille d’un meurtrier, Croc-Blanc se rétablit complètement. Il n’y a plus aucun doute quant à son intégration dans le monde des hommes ou à son dévouement envers ses maîtres.

Résolution :

et comme preuve finale, on lui présente les chiots qu’il a engendrés avec la chienne de berger de la famille : des chiens entièrement domestiqués.

Film : Réalisé par Randal Kleiser

Événement déclencheur :

Sandy et Danny racontent chacun de leur côté à leurs amis leur histoire d’amour estivale, sans savoir qu’ils vont désormais fréquenter le même lycée. Rizzo, la meneuse des Pink Ladies, qui est elle-même amoureuse de Danny, comprend ce qui se passe, ce qui constitue le premier point culminant de l’intrigue, même si ni Sandy ni Danny ne se rendent compte qu’un conflit est sur le point d’éclater.

Premier tournant :

Rizzo organise une rencontre entre Sandy et Danny devant les amis greasers de Danny. Sous pression, il affiche une attitude apathique et fait semblant de ne pas se soucier de revoir Sandy. Blessée, elle s’en va, et il se sent très mal. Dans un moment fort, il regarde Rizzo avec colère mais aussi honte, sachant qu’elle a tout orchestré et qu’il est tombé dans le piège.

Premier pivot dramatique :

voyant Sandy sortir avec le quarterback vedette, Danny tente de s’excuser, mais elle le repousse et le met au défi de faire quelque chose de sa vie. Il s’essaie, sans grand succès, à une série de sports.

Point médian :

Voyant les efforts que Danny fait, Sandy cède et ils se réconcilient. Ils commencent à sortir ensemble, mais ont du mal car Sandy ne s’intègre pas, ce qui devient évident au soda shop lorsque le reste de la bande s’invite à leur rendez-vous.

Deuxième pivot dramatique :

Pendant le concours de danse à l’école, l’ancienne petite amie de Danny se rend compte que Danny et Sandy sont en train de gagner et conspire pour prendre la place de Sandy. Lorsque Danny se contente de suivre le mouvement au lieu de sauver Sandy, celle-ci est furieuse et s’en va.

Troisième pivot dramatique :

au drive-in, Danny et Sandy connaissent une « fausse victoire » lorsque Danny donne à Sandy sa bague de lycée, lui faisant croire qu’il la « respecte vraiment » désormais. Lorsqu’il tente ensuite de l’embrasser, elle le rejette à nouveau et s’enfuit, soulignant les différences apparemment incompatibles entre leurs attentes.

Climax :

Danny fait la course et gagne avec la voiture de son ami, « Greased Lightning ». Sandy regarde de loin, souhaitant être là pour lui et regrettant de ne pas s’intégrer.

Moment culminant :

après la remise des diplômes, Sandy s’habille comme une fille de greaser (et Danny prouve qu’il a été sélectionné en athlétisme), et ils résolvent leurs différends et se remettent ensemble.

Résolution :

Sandy, Danny et leurs amis chantent qu’ils feront toujours partie de la vie les uns des autres, même après l’obtention de leur diplôme.

Remarques : Ce n’est pas un film à l’intrigue très poussée, et il ne cherche pas à l’être. Mais remarquez comment, même dans une histoire de ce type, tous les moments structurels importants sont solidement présents, fournissant une trame de fond à tous les instantanés épisodiques de la vie d’un adolescent des années 1950.

L’intrigue secondaire de Rizzo est la partie la plus faible du film. Elle est bien mise en place, avec Rizzo comme force antagoniste dotée d’une motivation forte, mais cette approche n’est finalement pas exploitée.

Film : Réalisé par Rian Johnson.

Événement déclencheur :

Rey : Après avoir manifesté son intérêt pour les anciens textes Jedi, Rey dit à Luke qu’elle souhaite être formée et lui explique pourquoi. Dans ce cas, c’est Luke qui refuse l’appel à l’aventure initial, lui disant qu’il ne formera plus jamais de Jedi.

Finn et Poe : La flotte de la Résistance sort de l’hyperespace pour se rendre compte que le Premier Ordre les a suivis. Ils n’ont pas assez de carburant pour rester longtemps hors de portée de la destruction. Il s’agit de l’événement déclencheur, car c’est le moment où le conflit principal spécifique de ce film est introduit pour la première fois. La bataille précédente, qui ouvrait le film, n’était qu’une mise en place.

Premier nœud dramatique :

Rey : Rey fait l’expérience de sa première véritable connexion avec Kylo Ren, leur permettant de communiquer comme s’ils se trouvaient dans la même pièce. Luke accepte de la « former » en lui donnant trois leçons. À partir de là, ils entrent dans le conflit principal de l’histoire de Rey, celui d’apprendre à devenir un Jedi.

Finn et Poe : Poe accepte le plan consistant à laisser Finn et sa nouvelle amie Rose s’échapper du vaisseau pour se rendre sur la riche planète de Canto Bight, à la recherche d’un maître décrypteur capable de les faire entrer dans le vaisseau du Premier Ordre et de les aider à désactiver le traceur hyperspatial, afin que la flotte de la Résistance puisse s’échapper. Ici, Finn quitte littéralement le monde normal de l’histoire pour voyager dans un monde d’aventure différent. Pour Poe, c’est simplement l’objet de l’histoire qui change maintenant qu’il a un plan pour résister au Premier Ordre.

Premier pivot dramatique:

Rey : Luke explique à Rey pourquoi Kylo est passé du côté obscur. Ce n’est pas une scène très importante, mais elle renforce au moins la perception que Rey a de Kylo comme une menace, soulignant ainsi (en quelque sorte) la menace que représente la force antagoniste.

Poe : Le Premier Ordre commence à gagner du terrain sur la flotte.

Finn : À Canto Bight, Finn et Rose sont capturés par des gardes. En prison, ils rencontrent DJ, un décrypteur de codes. Ils s’échappent et doivent fuir pour sauver leur vie.

Point médian :

Rey : Rey entend la version de Kylo sur la façon dont lui et Luke se sont disputés, dans laquelle il reproche entièrement à Luke de l’avoir trahi. Dans un moment de vérité, il la met au défi de « laisser le passé mourir ». Elle s’enfuit dans la grotte sombre de l’île, où elle vit un moment miroir dans lequel elle cherche la vérité sur ses parents, mais ne trouve que son propre reflet à l’infini. Par la suite, elle se lie avec Kylo. Luke les voit ensemble et lui raconte toute l’histoire du revirement de Kylo, essayant de la mettre en garde contre lui.

Finn : Finn, Rose et DJ s’échappent de Canto Bight.

Deuxième pivot dramatique :

Rey : Rey se rend auprès de Kylo et est capturée. Il l’emmène voir le chef suprême Snoke. Ils apprennent que les visions qu’ils avaient chacun de l’avenir de l’autre étaient fausses, implantées par Snoke.

Poe : Poe est outré lorsqu’il apprend que l’amiral Holdo prévoit d’abandonner le vaisseau et de s’enfuir à bord des transports. Il tente une mutinerie.

Finn : Finn, Rose et DJ infiltrent le vaisseau du Premier Ordre.

Troisième pivot dramatique :

Rey : Kylo offre à Rey une brève fausse victoire en tuant Snoke à sa place, mais anéantit ensuite ses espoirs en refusant de sauver la flotte de la Résistance.

Finn : Finn et Rose sont capturés, et DJ les trahit, ainsi que la Résistance, pour sauver sa peau.

Poe : Les transports de la Résistance en fuite sont pris sous le feu ennemi, et l’amiral Holdo se sacrifie pour détruire le vaisseau du Premier Ordre.

Climax : Le Premier Ordre suit la Résistance sur la planète et attaque.

Kylo : Kylo affronte Luke. C’est le conflit central du climax. Les raisons qui ont motivé ce choix sont compréhensibles, mais malheureusement, ce conflit n’a pas été correctement mis en place dans la structure précédente. Nous comprenons que Kylo et Luke ont une histoire importante à régler, mais comme aucun des deux n’était un acteur principal de l’intrigue jusqu’à présent, il n’y a aucune cohésion ni résonance dans le fait qu’ils se retrouvent soudainement au centre du moment le plus important de l’histoire.

Poe et Finn : Ils s’échappent avec la Résistance par l’arrière pendant que Luke fait diversion.

Rey : Elle apparaît enfin pour un climax très décevant, où elle ne fait guère plus que tirer sur quelques personnes, puis soulever des rochers avec la Force pour aider la Résistance à s’échapper par l’arrière de la grotte.

Remarques : À première vue, on pourrait penser que la structure de ce film place tous les éléments au bon endroit. Cependant, en y regardant de plus près, on constate un certain nombre de problèmes. Honnêtement, je trouve que ce film a très peu de qualités. Il comporte quelques moments et idées intéressants, mais à mon avis, ils se perdent complètement dans une intrigue sanglante qui met à rude épreuve la suspension d’incrédulité à chaque tournant.En bref, je pourrais critiquer beaucoup de choses dans ce film (et je l’ai fait, indirectement, ici et ici), mais dans le cadre d’une discussion sur la structure, je ne mentionnerai que les trois plus flagrantes :

1. Peu d’éléments de l’intrigue sont suffisamment puissants pour provoquer un changement chez les personnages. La seule façon de savoir si l’intrigue a progressé est de rechercher des signes de changement. Ici, si l’on compare le début et la fin, on constate que tous les personnages n’ont changé que de manière superficielle, au mieux.

Par exemple :

Finn apprend à ne pas fuir (comme il semble en avoir envie au début), mais ce « changement » semble faible étant donné que ses actions au début du film n’étaient pas nécessairement égoïstes et que son désir de se sacrifier à la fin n’est certainement pas en contradiction avec sa personnalité générale.

Rose apprend que Finn avait raison, au début, lorsqu’il était prêt à fuir le combat afin de sauver quelqu’un qui lui était cher. Elle dit « nous devons sauver ce que nous aimons ». On peut toutefois considérer qu’il s’agit là d’une leçon horrible, car son choix aurait causé la mort de tout le monde si Luke n’était pas arrivé par hasard.

Poe apprend qu’il vaut parfois mieux battre en retraite que d’attaquer. Cela est évidemment censé être l’aboutissement d’un arc narratif, mais cela semble faible, car seuls des idiots complets pourraient ignorer le choix qu’il fait à la fin (aider les combattants de la Résistance à s’échapper).

Le seul changement chez Kylo est qu’il surmonte certains des doutes qu’il a éprouvés au milieu de l’histoire. Aux fins de l’intrigue, il ne change pas du tout d’alignement.

Luke change en décidant d’aider Rey, la Résistance et donc les Jedi à survivre. Cependant, la raison pour laquelle il décide de changer d’avis de manière aussi radicale aurait pu être mieux développée.

Et enfin, Rey, notre audacieuse protagoniste, qui apprend… je ne sais pas trop quoi. Elle ne change ni dans ses objectifs, ni dans son alignement, ni dans sa compréhension de ses conflits intérieurs ou extérieurs.

On pourrait probablement argumenter en faveur d’un changement plus important chez certains personnages, mais cela reste vague.

2. Aucun des éléments de l’intrigue n’a d’incidence sur les autres. Il y a trois intrigues différentes, mais à l’exception occasionnelle de celles de Poe et Finn, la plupart d’entre elles n’ont que peu ou pas d’incidence les unes sur les autres. C’est particulièrement évident dans l’intrigue de Rey. En tant que protagoniste (discutable), son intrigue devrait être centrale. Même si elle n’affecte pas directement les autres intrigues avant le climax, elle devrait les affecter (ou être affectée par elles) de manière spectaculaire dans le dernier acte. Ici, non seulement elle a peu d’effet sur la finale, mais elle est pratiquement mise à l’écart pendant presque toute la durée du film.
3. Le climax lui-même est la preuve la plus flagrante des problèmes structurels de l’histoire. La fin devrait toujours se trouver au début. Ici, la partie centrale du climax est la bataille entre Luke et Kylo. Bien que la relation entre Luke et Kylo soit abordée tout au long du film, elle n’est jamais centrale. En conséquence, non seulement les personnages principaux sont mis de côté pour le climax, mais celui-ci finit par ajouter un conflit qui, pour fonctionner, aurait dû être mis en place dans l’événement déclencheur.

Livre : De Harper Lee.

Événement déclencheur : Il y a plusieurs événements déclencheurs possibles : la découverte des pièces de monnaie dans l’arbre à l’extérieur de la maison des Radley, le fait que Scout entende le rire de Boo à l’intérieur de la maison, et le fait que Jem se fasse presque tirer dessus par le père de Boo et qu’il trouve ensuite son pantalon maladroitement raccommodé sur la clôture. En réalité, tous ces événements font partie d’un tout, mais puisqu’il faut en choisir un seul comme événement déclencheur, je choisirai le pantalon de Jem, car c’est le grand moment qui influence vraiment la perception qu’ont les enfants (et surtout Jem) de leur voisin reclus, Boo Radley.

L’un des aspects les plus intéressants de la structure de cette histoire axée sur les personnages est que l’événement déclencheur est en fait un dispositif de cadrage pour l’intrigue secondaire de Boo Radley, qui reprend dans le dernier huitième de l’histoire. L’intrigue principale – le procès de Tom Robinson – n’est évoquée dans le premier acte que sur le plan thématique.

Premier nœud dramatique : Les enfants apprennent que leur père, Atticus, a accepté de défendre le Noir Tom Robinson dans un procès pour viol, et que la ville désapprouve cette décision. C’est à ce moment-là que Jem et Scout sont plongés dans le conflit des préjugés aveugles, qu’ils n’ont fait que flirter sans le savoir tout au long du premier acte.

Premier pivot dramatique : Malgré les supplications de leur père qui leur demande de tendre l’autre joue lorsqu’ils sont critiqués pour ses choix, Jem perd son sang-froid lorsque la vieille femme grincheuse Mme Dubose insulte Atticus. Jem détruit ses fleurs et Atticus oblige Jem à passer le mois suivant à lui faire la lecture.

Nous voyons l’accent mis par Mme Dubose sur la force antagoniste – un préjugé cruel et sans fondement. C’est un personnage unique, qui meurt rapidement et sort de l’histoire, mais elle est représentative de la force antagoniste globale.

Point médian : À la veille du procès de Tom Robinson, Jem et Scout suivent leur père jusqu’à l’endroit où il monte la garde à l’extérieur de la prison. Une foule de lyncheurs arrive, et Scout, sans le savoir, les affronte et leur fait honte pour qu’ils s’en aillent. Il s’agit d’un moment de vérité si subtil et si beau : il n’est jamais énoncé ouvertement, mais prouvé par les actions d’une enfant qui ne se rend même pas compte de ce qu’elle fait.

Deuxième pivot dramatique : Au début du procès, M. Ewell, le père de la jeune fille censée avoir été violée, commence à témoigner de façon virulente contre Tom.

Troisième nœud dramatique : Malgré la défense éloquente d’Atticus et l’absence de preuves évidentes, le jury déclare Tom coupable. Le Troisième nœud dramatique est rendu particulièrement personnel par la réaction de Jem. Il est accablé par l’injustice de la situation et peine à comprendre.

Bien qu’il ait gagné le procès, M. Ewell jure de se venger d’Atticus pour l’avoir humilié à la barre des témoins.

Le point culminant : À Halloween, M. Ewell attaque Jem et Scout alors qu’ils rentrent chez eux après avoir participé à un concours de beauté. Jem perd connaissance et se casse le bras. Les enfants sont sauvés lorsque Boo rompt sa solitude et tue M. Ewell avec un couteau de cuisine.

Moment fort : Scout convient avec le shérif qu’elle dira que M. Ewell est tombé sur son couteau, afin de protéger Boo d’un examen et d’une attention inutiles. Après avoir passé la majeure partie de l’histoire à essayer de trouver un moyen de l’apercevoir, elle comprend finalement qu’il vaut mieux le laisser vivre en paix.

Résolution : Scout raccompagne Boo chez lui. Debout sous le porche, elle passe en revue les événements des dernières années et réalise que Boo a toujours veillé sur elle et Jem.

Notes : Cette histoire n’est pas axée sur l’intrigue. Et pourtant, notez à quel point la structure est serrée et parfaite, chaque événement arrivant au bon moment et faisant tourner l’intrigue, de manière serrée mais douce, comme il se doit.

Film : Réalisé par Scott Derrickson.

Événement déclencheur : Le Dr Stephen Strange, brillant neurochirurgien, a un accident spectaculaire avec sa voiture de sport et se mutile les mains, ce qui l’empêche de pratiquer des opérations chirurgicales.

Dans de nombreuses histoires, le drame d’un tel moment (et la délimitation claire d’un « avant normal » et d’un « après aventureux ») constituerait un premier nœud dramatique. Alors pourquoi n’est-ce pas le premier nœud dramatique ici ? Parce que le conflit de Stephen avec ses mains mutilées n’est pas le conflit principal. Il s’agit simplement de la mise en place qui le mènera au conflit principal.

Premier nœud dramatique : Désespéré de trouver un remède, Stephen se rend à Katmandou, où il rencontre un étrange ordre magique dirigé par l’Ancienne. Là, il sort complètement de son monde normal logique et entre dans une toute nouvelle compréhension du monde et dans un « multivers ». Toujours désireux de soigner ses mains, il commence à s’entraîner à l’utilisation de la magie.

Premier pivot dramatique : Malgré son intelligence, Stephen se révèle être un élève peu doué. L’Ancienne lui donne un petit coup de pouce en l’abandonnant sur le mont Everest, ce qui l’oblige à utiliser son anneau de fronde pour ouvrir un portail qui le ramène à Katmandou.

Dans cette section, nous assistons également à une scène avec l’antagoniste Kaecilius, qui ouvre la dimension des ténèbres dans sa quête de l' »unité » censée conférer l’immortalité à l’humanité.

Point médian : Juste après avoir découvert comment contrôler le temps (et s’être vu interdire de le faire à nouveau), Stephen se retrouve dans le Sanctum de Londres après l’attaque de Kaecilius. Il rencontre le légendaire Kaecilius pour la première fois, entend et est tenté par les plans et les motivations de Kaecilius, mais les rejette finalement et combat Kaecilius et ses sbires pour survivre.

Deuxième pivot dramatique : Alors qu’il affronte l’un des hommes de Kaecilius, Stephen est poignardé. Il titube et traverse un portail qui le ramène à son hôpital new-yorkais. Pendant que Christine, son ancienne petite amie, l’opère, il retire sa « forme astrale » de son corps et continue à se battre, tuant finalement le sous-fifre.

Troisième nœud dramatique : Lors d’une nouvelle bataille contre Kaecilius, Stephen tente de le piéger dans la dimension du miroir, ce qui ne fait qu’augmenter le pouvoir de Kaecilius. L’Ancienne arrive pour les sauver tous, mais elle révèle qu’elle aussi tire son pouvoir de la dimension obscure. Elle est mortellement blessée et malgré les efforts de Stephen et de Christine pour la sauver, elle meurt.

Climax : Stephen, Mordu et Wong se battent pour protéger le Sanctuaire de Hong Kong. Stephen utilise ce qu’il sait sur la façon d’arrêter et de remonter le temps pour forcer le seigneur de la dimension sombre, Dormammu, à renoncer à la Terre.

Moment culminant : Dans le cadre du marché conclu par Stephen avec Dormammu, Kaecilius et ses zélotes ne font plus qu’un avec l’immortalité, piégés à jamais dans la dimension obscure.

Résolution : Stephen décide d’aider à défendre la Terre contre les menaces cosmiques. Le plus grand élève de l’Ancienne, Mordo, se sentant trahi par les événements, décide de détruire tous les sorciers.

Commentaires : Ce un film avec une structure solide et un arc de personnage très agréable. Cependant, il manque beaucoup de conflits relationnels nécessaires pour créer un véritable enjeu émotionnel, ce qui est confirmé par le fait que le seul personnage mineur qui réapparaît à intervalles réguliers au sein de la structure principale est l’Ancienne.

Événement déclencheur : Mad Eye met au point un plan pour masquer la « trace » de Harry alors qu’ils emmènent clandestinement tout le monde au terrier des Weaseley pour le mariage de Bill et Fleur. En chemin, tout le monde est trahi et attaqué par les Mangemorts de Voldemort. Mad Eye est tué.

Parfois, la structure initiale des derniers livres d’une série peut s’avérer délicate, puisque le conflit a déjà été introduit il y a longtemps. Mais il s’agit là d’un excellent exemple de la manière dont on peut réintroduire le conflit en plein dans le mille d’un point de vue structurel.

Premier nœud dramatique : Lors de la célébration du mariage, on apprend que les Mangemorts ont pris le contrôle du ministère de la Magie. Les Mangemorts attaquent le mariage et tout le monde s’enfuit. Harry, Hermione et Ron se retrouvent dans l’ancienne maison de Sirius Black. Ils ont quitté le monde normal (tel qu’il était) et sont entrés dans le monde de l’aventure de leur principal conflit : ils sont seuls et tentent de traquer les horcruxes qui doivent être détruits avant de pouvoir tuer Voldemort.

Une fois de plus, il s’agit d’un excellent exemple de la manière dont ces éléments peuvent être intégrés dans un épisode tardif de la série.

Premier pivot dramatique : Ils apprennent que leur ancien professeur, Ombrage, possède le premier des horcruxes qu’ils recherchent. Il s’agit là d’un véritable revers, car il sera dangereux de le récupérer au ministère de la Magie, et parce qu’Ombrage est elle-même un adversaire redoutable.

Point médian : Hermione a la révélation que l’épée de Griffondor détruira les horcruxes. Mais Ron, affecté par les horcruxes qu’ils ont déjà trouvés, exprime sa jalousie envers Harry et s’en va. Harry et Hermione ne passent pas tout de suite à l’action, ce qui est l’une des faiblesses de cette histoire : il ne se passe pas grand-chose.

Deuxième pivot dramatique : La veille de Noël, Harry et Hermione se rendent sur le lieu de naissance de Harry, à Godric’s Hollow, à la recherche de l’épée. Ils trouvent une vieille femme silencieuse qu’ils croient être l’historienne Bathilda Bagshot. Mais il s’agit en fait du serpent de Voldemort déguisé. Ils se battent et, au cours de leur fuite, la baguette de Harry est détruite.

Troisième nœud dramatique : Après le retour de Ron, qui sauve Harry de la noyade, récupère l’épée de Griffondor et l’utilise pour détruire le horcrux, ils se rendent tous les trois chez les Lovegood à la recherche de réponses sur le symbole des Reliques de la Mort. Ils apprennent que Voldemort est à la recherche de la plus puissante de toutes les baguettes. Ils sont trahis par Mr. Lovegood et capturés par les Voleurs de Voldemort.

Le point culminant : Les ravisseurs les emmènent au manoir des Malefoy, où Harry et Ron sont emprisonnés pendant que Bellatrix torture Hermione pour obtenir des informations. Dobby, l’elfe de maison, répond à l’appel à l’aide de Harry.

Moment fort : Grâce à Dobby, ils s’échappent tous.

Résolution : Dobby meurt de la blessure infligée par Bellatrix et ils l’enterrent. Pendant ce temps, Voldemort profane la tombe de Dumbledore et obtient la puissante baguette de Sureau qu’il recherche.

Film : Réalisé par Shekhar Kapur

Accroche : Elizabeth est assez heureuse, même si elle est emprisonnée. Elle danse avec ses dames et fait l’amour avec Lord Robert, son amour de jeunesse. Son univers est présenté comme celui d’une maison confortable, où elle est entourée de gens qui l’adorent et la servent.

Événement déclencheur : À la suite d’une conspiration protestante contre la reine catholique Marie Ire, Élisabeth est faussement impliquée et emmenée à la Tour. Elle rencontre la reine mourante, réalise qu’elle sera bientôt reine à son tour, mais refuse de promettre de maintenir la foi catholique. Elle insiste plutôt sur le fait qu’elle fera ce qui est juste pour « mon peuple », selon sa propre conscience.

Premier nœud dramatique : Elizabeth est emmenée au palais et couronnée reine. Presque immédiatement, on lui fait comprendre que son devoir le plus important est de se marier, soit avec l’Espagne, soit avec la France. Elle résiste, en grande partie parce qu’elle est amoureuse de Lord Robert. Il est clair que ses opinions en tant que dirigeante ne sont pas tenues en haute estime.

Premier pivot dramatique : Lorsque ses conseillers lui demandent presque unanimement d’envoyer des troupes pour éliminer le bastion français en Écosse, elle accepte à contrecœur, mais regrette immédiatement d’être allée à l’encontre de son propre jugement lorsqu’elle reçoit la nouvelle du massacre. Elle a le sentiment d’avoir envoyé son peuple – ses « enfants », représentés par le garçon blessé qui rapporte la nouvelle – au massacre. Elle pleure devant un portrait de son père, Henri VIII, sentant qu’elle ne sera jamais à la hauteur de son leadership.

Point médian : Élisabeth mène la charge contre les évêques, les convainquant de signer un accord afin que les protestants et les catholiques puissent vivre ensemble en paix. Elle y parvient grâce à son charme féminin, qui met à l’aise les évêques combatifs, mais aussi grâce à la fermeté de ses propres convictions. Cette fois, elle ne se cache pas derrière son conseil (même si Walsingham l’aide en enfermant les évêques les plus contestataires). Elle accepte également de rencontrer son prétendant français, le duc d’Anjou.

Deuxième pivot dramatique : Après avoir appris que Lord Robert est déjà marié et découvert le duc d’Anjou en pleine orgie, Elizabeth refuse de voir d’autres prétendants. Elle demande à Lord Robert, en particulier, de « grandir » et d’assumer la responsabilité de sa propre bêtise et de son rôle en tant que sujet, et non en tant qu’amant.

Troisième nœud dramatique : Walsingham tue la Française Marie Stuart, débarrassant ainsi Elizabeth de l’un de ses principaux ennemis. Lorsque Lord Robert suggère un traité de mariage avec l’Espagne, elle le rejette.

Point culminant : Élisabeth se rend compte que les politiques de ses conseillers finiront par soumettre l’Angleterre par le biais d’un traité de mariage. Bien qu’elle ne soit « qu’une femme », elle décide de suivre son cœur et de protéger l’Angleterre en restant vierge. Elle renvoie son principal conseiller.

Moment fort : Élisabeth autorise l’exécution des catholiques qui ont comploté contre elle, en particulier le duc de Norfolk qui convoite son trône.

Résolution : Elle reprend sa place d’icône du peuple, de reine vierge.