Catégorie : Structures de romans et d'histoires

Film réalisé par Ridley Scott (titre original : The Martian).

Structure narrative de Seul sur Mars

Événement déclencheur : Une violente tempête force l’équipage d’Ares 3 à évacuer. Une antenne frappe Mark Watney et le projette dans la tempête ; ses équipiers, le croyant mort, quittent Mars.

Premier nœud dramatique : Seul et présumé mort, Watney décide de ne pas mourir sur Mars. Sur Terre, Vincent Kapoor, de la NASA, constate grâce aux images satellite qu’il est vivant, mais personne ne peut l’atteindre.

Premier goulot d’étranglement : Le contact est établi avec Watney et son équipage apprend qu’il est vivant. Le module d’habitation explose, détruisant sa culture de pommes de terre et réduisant ses réserves de nourriture.

Point médian : Le JPL prend du retard sur la sonde de ravitaillement et le patron de la NASA supprime les inspections. La sonde explose après son lancement. Watney pense qu’il va probablement mourir sur Mars et demande à sa commandante d’aller voir ses parents.

Second goulot d’étranglement : Rich Purnell propose une trajectoire de retour libre qui ferait repasser l’Hermès près de Mars. Le directeur de la NASA la juge trop risquée, mais le directeur de vol en informe en secret l’équipage de l’Hermès, qui reprend la main sur les ordinateurs et change de cap, forçant la NASA à accepter le plan.

Troisième nœud dramatique : Le JPL détaille les modifications dangereuses nécessaires pour que le véhicule d’ascension rejoigne l’Hermès, et Kapoor s’y oppose. Watney atteint le site d’Ares 4 et commence à modifier le véhicule.

Climax : Watney décolle dans l’engin modifié. L’Hermès brûle du carburant pour corriger sa trajectoire mais va encore trop vite : l’équipage déclenche une bombe artisanale pour ralentir. Watney perce sa combinaison pour obtenir la poussée supplémentaire dont il a besoin.

Moment décisif : La commandante de l’Hermès rattrape Watney et l’équipage le hisse à bord. Sur Terre, c’est l’euphorie.

Résolution : De retour sur Terre, Watney enseigne la survie en situation de catastrophe aux futurs astronautes et revient brièvement sur ce qu’il a appris et sur la façon dont il a survécu.

Film réalisé par George Miller.

Structure narrative de Mad Max : Fury Road

Événement déclencheur : Furiosa dévie de sa route avec le camion-citerne, l’eau, les épouses et le carburant. Immortan Joe se lance à sa poursuite, avec Max, son donneur de sang captif, attaché à l’avant du véhicule de Nux. Une tempête de sable se dresse entre elle et la liberté.

Premier nœud dramatique : Après la tempête, Max, enchaîné à l’épave du véhicule de Nux, le traîne jusqu’au camion pour le voler. L’interrupteur de Furiosa fait échouer le vol : Max se résigne à rejoindre la fuite avec elle et les épouses.

Premier goulot d’étranglement : Dans un défilé de montagne, Furiosa a convenu avec un gang de motards de faire s’effondrer la route, mais trois bandes de guerre arrivent. Max l’aide à les repousser. Les motards bloquent le défilé, puis attaquent le camion quand elle repart sans les payer.

Point médian : Nux sabote le camion, laissant l’armée de Joe les rattraper. Angharad, enceinte de l’enfant de Joe, tombe du camion et meurt. Joe s’arrête pour la pleurer et le camion s’échappe. Furiosa révèle à Max qu’ils se dirigent vers la Terre Verte, le pays de son enfance. Capable réconforte Nux, désespéré.

Second goulot d’étranglement : Le Seigneur des Balles les poursuit avec sa propre armée. Le camion s’enlise dans la boue et Furiosa, d’un tir précis, l’aveugle. Max attaque seul les forces ennemies restantes et revient avec armes et munitions.

Troisième nœud dramatique : Furiosa retrouve les Vuvalini, son ancien clan, qui détiennent des graines. La Terre Verte est polluée et asséchée, ce qui l’anéantit. Max la convainc qu’il vaut mieux retourner reprendre la Citadelle, avec son eau et sa verdure, et libérer ses esclaves. Elle accepte et il se joint au combat.

Climax : Le convoi retourne au défilé et affronte les forces de Joe. Plusieurs Vuvalini et Toast périssent, Furiosa est poignardée, mais elle tue Immortan Joe. Nux se sacrifie en détruisant le camion et son carburant, qui fait s’effondrer le défilé et bloque la poursuite. Les survivants s’enfuient dans le véhicule de Joe.

Moment décisif : Mourante à cause de ses blessures, Furiosa est sauvée lorsque Max lui fait une transfusion de son sang.

Résolution : Les habitants de la Citadelle voient que Joe est mortel et scandent le nom de Furiosa tandis qu’elle libère l’eau. Furiosa prend la tête de la Citadelle, et Max s’éloigne discrètement dans la foule.

Notes : L’autrice soutient que l’histoire repose sur la relation entre Max et Furiosa, fondée sur la confiance et le respect mutuel. Max est le personnage principal de l’arc émotionnel, tandis que Furiosa est la protagoniste du voyage physique et le catalyseur du changement de Max. Elle estime aussi que le féminisme du film tient au respect mutuel entre hommes et femmes, et non à une hostilité envers les hommes.

Film réalisé par Harold Ramis (Groundhog Day, titre original).

Structure narrative d’Un jour sans fin

Événement déclencheur : Après avoir couvert le Jour de la marmotte et s’être retrouvé coincé à Punxsutawney, Phil se réveille à 6 h au son de « I’ve Got You Babe », la même chanson que la veille. Il comprend qu’il ne s’agit ni d’une erreur de radio-réveil ni d’un déjà-vu : c’est bien la même journée qui recommence, une anomalie dont lui seul a conscience.

Premier nœud dramatique : Avant de dormir, Phil se doute que la journée peut se répéter. Il casse un crayon et le pose près du réveil. À 6 h, la même chanson retentit et le crayon est intact : la journée s’est bien répétée et Phil est pris dans une boucle.

Premier goulot d’étranglement : Au plus bas, Phil rencontre des ivrognes et songe à une vie sans conséquences. Il traverse alors la ville à toute vitesse, se fait arrêter et jeter en cellule. Il se réveille de nouveau à 6 h le jour de la marmotte : toutes les conséquences de la veille ont été effacées.

Point médian : À force de se concentrer sur Rita à chaque répétition, Phil apprend à l’impressionner et à se rapprocher d’elle. Une journée se déroule parfaitement jusqu’au bout, mais, sachant que l’occasion sera perdue, il force trop et Rita perçoit sa fausseté. Décidée à partir, elle le gifle pour l’avoir « forcée à tenir à lui ».

Second goulot d’étranglement : Après de nombreuses autres journées ratées avec Rita, Phil est prêt à tout pour sortir de la boucle. Il affirme qu’il n’y a qu’un moyen, vole une voiture, kidnappe la marmotte et s’enfuit. Sous les yeux de ses collègues et des organisateurs, il fonce dans le vide et la voiture explose.

Troisième nœud dramatique : Phil révèle sa situation à Rita et la convainc grâce à ce qu’il a appris au fil des répétitions. Ils passent la journée ensemble et se rapprochent ; Rita suggère que ce pourrait être un don plutôt qu’une malédiction. Au réveil, Phil aborde la journée avec optimisme et se met à profiter des journées répétées pour faire le bien et acquérir de nouveaux talents.

Climax : Phil passe la journée à aider les gens grâce à ce qu’il sait des événements, et il sculpte la glace. Il joue du piano avec un groupe local lors du bal. Rita, une fois de plus surprise par ses talents, le voit et il entame une ballade. Ils se retrouvent sur la piste, où d’autres personnes témoignent à Phil affection et gratitude. Lorsque la vente aux enchères caritative commence, la foule l’invite à monter sur scène.

Moment décisif : Rita surenchérit sur tout le monde pour acheter Phil lors de la vente aux enchères. Ils dansent, rencontrent d’autres admirateurs de Phil, et quand Rita lui demande comment il a fait, il lui propose la version longue ou la version courte.

Résolution : Phil se réveille, le radio-réveil indique 6 h. Cette fois, Rita est à ses côtés. C’est un nouveau jour et ils sortent ensemble ; Phil dit qu’il aimerait qu’ils vivent là. Son parcours vers la compassion et l’amour est achevé.

Notes : Certaines sources (y compris Danny Rubin) estiment qu’il n’y a pas d’événement déclencheur, car la journée répétée n’arrive pas au héros : elle devient sa nouvelle réalité (d’où l’idée que ce point serait l’envoi de Phil à Punxsutawney ou le blizzard qui les empêche de partir, même si aucun des deux n’affecte vraiment le personnage). Mais la journée se répète bel et bien, plusieurs fois, et Phil est le seul à en avoir conscience : la première répétition marque le début de la perturbation dans sa vie.

Film réalisé par John McTiernan (Die Hard, titre original).

Structure narrative de Piège de cristal

Événement déclencheur : Des terroristes abattent les gardes de sécurité et prennent le contrôle de l’immeuble.

Premier nœud dramatique : La décision irrévocable survient quand John se trahit en déclenchant l’alarme incendie.

Premier goulot d’étranglement : Les terroristes montrent leur force en obligeant John à se jeter dans la cage d’ascenseur. Cette chute annonce le climax et rappelle que les terroristes sont prêts à tuer et qu’ils ne plaisantent pas.

Point médian : Après l’échec du SWAT et la destruction du « camping-car » du LAPD par les terroristes, John comprend qu’il doit agir. Jusque-là, il se contentait d’éviter les terroristes en cherchant à appeler à l’aide ; désormais, il doit les affronter pleinement, car aucun secours ne viendra. Il est le dernier rempart : c’est quitte ou double.

Second goulot d’étranglement : Hans montre sa puissance en tuant Ellis et menace de continuer à abattre des otages jusqu’à toucher quelqu’un qui compte pour John. On sent qu’il peut vaincre John, ne serait-ce qu’en tuant Holly. Les enjeux montent pour John et annoncent l’affrontement final dans le coffre.

Troisième nœud dramatique : Faute d’avoir pu le tuer, les terroristes tirent dans les vitres, sachant que cela mettra John hors d’état de nuire. Ils l’ont vu et connaissent désormais son nom. John touche le fond : il s’arrache des éclats de verre des pieds et avoue à Powell ses échecs de mari. Épuisé, il ne voit aucun secours venir.

Climax : Le doute est permis quant au vainqueur : John n’a plus que deux balles et Hans tient Holly dans le coffre. On est surpris par la ruse de John (l’arme cachée dans son dos avec du ruban adhésif) et par son adresse (il abat les méchants), mais on sait qu’il a gagné quand Hans tombe de l’immeuble.

Moment décisif : Un tireur d’élite du FBI ouvre le feu sur lui alors qu’il tente de faire évacuer les otages du toit. Il doit sauter du haut de l’immeuble pour échapper aux tirs et à l’explosion du toit provoquée par Hans.

Résolution : Holly et John sortent ensemble de l’immeuble. Deux fils sont noués : Powell abat Karl, et Holly frappe le reporter. Fin heureuse : ils s’éloignent en limousine.

Film réalisé par Sergio Leone (Il buono, il brutto, il cattivo, titre original ; The Good, the Bad and the Ugly en anglais).

Structure narrative du Bon, la Brute et le Truand

Événement déclencheur : Blondin sauve Tuco de la pendaison en tranchant la corde d’un coup de feu, arnaque qu’ils ont déjà pratiquée pour toucher la prime. Sentenza assiste à la scène alors qu’il cherche un soldat ayant enterré 200 000 dollars d’or. À ce stade, l’événement ne lance pas encore le véritable conflit, car l’intrigue de l’or se déroule à part.

Premier nœud dramatique : Tuco, qui a survécu au désert, tente de pendre Blondin, mais une attaque de l’armée de l’Union le sauve. Il traîne ensuite Blondin dans le désert sans eau. Ce nœud n’a aucun lien avec l’or, mais il arrache les personnages à leur monde ordinaire pour les jeter dans le désert.

Premier goulot d’étranglement : Tuco découvre l’intrigue de l’or en rencontrant Bill Carson, mourant, qui lui révèle le cimetière où le trésor est enterré. Carson meurt avant le retour de Tuco avec de l’eau, et Blondin est lui aussi au bord de la mort. Tuco l’emmène dans un hôpital de monastère.

Point médian : Le passé de Tuco et sa relation avec son frère, moine, sont dévoilés. Tuco et Blondin, déguisés en soldats confédérés, partent à la recherche de l’or mais sont capturés par les Yankees et envoyés dans une prison dirigée par Sentenza.

Second goulot d’étranglement : Sentenza arrache à Tuco le nom du cimetière, le condamne à la pendaison et s’associe avec Blondin.

Troisième nœud dramatique : Blondin et Tuco s’évadent, se retrouvent et filent vers l’or, mais sont de nouveau capturés. Ils acceptent de faire sauter un pont pour aider un capitaine ivre qui sacrifie ses soldats pour le défendre. C’est un exemple plutôt faible de cette étape, car l’épisode touche à peine les deux hommes, mais il laisse peut-être entrevoir l’évolution de Blondin.

Climax : Les trois hommes se retrouvent devant la tombe. Blondin déclenche un duel à trois qui tue Sentenza, prend la moitié de l’or et laisse Tuco, la corde au cou, debout sur une pierre tombale.

Moment décisif : Blondin tire sur la corde, sauve Tuco et lui laisse la moitié de l’argent.

Résolution : La résolution est minimale : Blondin s’éloigne à cheval tandis que Tuco le maudit, écho de leur relation du début du film.

Notes : Le film s’écarte de la structure classique : plusieurs nœuds dramatiques ne sont que vaguement liés au conflit de l’or et l’arc des personnages est mince, si bien que beaucoup d’étapes paraissent accessoires.

Film réalisé par David Fincher.

Structure narrative de Fight Club

Événement déclencheur : Double effet ici. L’événement le plus évident est la rencontre du narrateur avec Tyler Durden dans l’avion : il est aussitôt fasciné par ce « compagnon de voyage à usage unique » hors du commun. Mais ce moment arrive juste après sa rencontre avec Marla, et c’est en réalité l’apparition de Marla qui provoque celle de Tyler. Esthétiquement, Tyler est l’événement déclencheur ; en réalité, c’est Marla. Un beau tour de plotting, qui laisse deviner que le film raconte deux histoires radicalement différentes.

Premier nœud dramatique : Après avoir emmené le narrateur boire un verre (son appartement vient d’exploser), Tyler lui dit : « Frappe-moi aussi fort que tu peux. » Ils se battent sur le parking derrière le bar, sous les yeux d’autres hommes. C’est un bon exemple du double coup (sans jeu de mots) entre l’événement clé qui clôt le premier acte et le premier nœud dramatique qui ouvre le second : l’appartement détruit anéantit le monde normal, mais le narrateur n’entre vraiment dans l’aventure qu’en frappant Tyler et en pénétrant le monde naissant du « Fight Club ».

Premier goulot d’étranglement : Marla, sous Xanax et peut-être suicidaire, appelle le narrateur, qui vit désormais dans la maison délabrée de Tyler. Le narrateur laisse le téléphone de côté ; Tyler décroche, va chercher Marla et entame une relation avec elle, ce qui rend le narrateur jaloux. Ce goulot d’étranglement est finement stratifié : en surface, il ramène Marla au premier plan et crée le premier vrai frisson de conflit entre les deux hommes ; en profondeur, il révèle le premier indice du dédoublement de personnalité du narrateur, car Marla est déconcertée par son attitude changeante envers elle.

Point médian : Lou, le propriétaire du bar où se tient désormais le Fight Club, leur demande de partir. Tyler se laisse rouer de coups par Lou, puis le terrifie par sa folie et le convainc de les laisser rester. Galvanisé, Tyler commence à distribuer des « devoirs » aux membres, signe de sa dérive vers des idées qui débordent du cadre du Fight Club. Il se passe encore bien d’autres choses : le narrateur ressent de la jalousie parce que c’est Tyler que l’on reconnaît et idolâtre comme chef du Fight Club, alors qu’il en est le cofondateur ; et il passe à l’action en remplissant (à sa façon) un devoir de Tyler, en faisant chanter son patron.

Second goulot d’étranglement : Tyler lance ce qu’il appelle le Projet Chaos, qui recrute des membres du Fight Club comme force de guérilla personnelle dans une campagne de terrorisme social. À mesure que le narrateur est de plus en plus mal à l’aise face aux plans et aux méthodes de Tyler, et de plus en plus incertain de la nature de leur relation, l’intrigue bascule vers sa préparation du dernier acte.

Troisième nœud dramatique : En rentrant d’une « mission », Tyler avoue que c’est lui qui a fait exploser l’appartement du narrateur, puis provoque délibérément un accident de voiture. Quand le narrateur se réveille chez lui, Tyler a disparu. Il part alors à sa recherche désespérée, jusqu’à la révélation stupéfiante : il est Tyler.

Climax : Comprenant que le Projet Chaos va faire sauter plusieurs sièges de cartes de crédit, le narrateur tente de se livrer à la police et découvre que beaucoup de policiers sont eux-mêmes membres du Fight Club. Il s’enfuit, trouve l’une des bombes et affronte Tyler une dernière fois. Remarquez que le conflit se resserre en spirale, des antagonistes les moins importants au plus important.

Moment décisif : Le narrateur comprend que le seul moyen d’arrêter Tyler est de s’arrêter lui-même. Il se tire une balle dans la gorge, survit et regarde Tyler « mourir ».

Résolution : Les immeubles des cartes de crédit explosent malgré tout, mais le narrateur sauve Marla des membres du Projet Chaos chargés de la tuer.